'Індіана Джонс' музикознавства

Вони везли з собою найдосконалішу звукозаписну апаратуру свого часу. Вони везли її до Південної і Східної Африки, в землі племен. Там не було міст, часом не було доріг і чистої води і, звичайно, не було електрики. Починалися тридцяті роки XX століття. Починалося найбільше в історії подорож музикознавця.

караван х'ю трейсі.

Караван Х’ю Трейсі.

Три великі вантажівки везли токарні верстати, чисті грамплатівки, незліченні мікрофони і сотні метрів кабелю. Везли армійські намети і консерви, дизельний генератор вагою в півтонни, запас палива - і п’ятьох дослідників.

… Навіщо музикознавцю токарний верстат?

У той час музика на пластинки (так звані ацетатні диски) записувалася за допомогою токарного верстата. Лише через пару десятиліть з’явилися бобінні магнітофони, які полегшили роботу (і вантаж).

Подорож Х’ю Трейсі почалося в 1920-і і тривало до самої його смерті в 1977 р Він побував в пустелях Намібії і в джунглях Конго, на рівнинах Ньясаленда (Малаві) і узбережжях Кенії і Танзанії. Він встиг об’їхати майже двісті п’ятдесят африканських племен. Усюди він записував музику.

***

Х’ю Трейсі народився в 1903-му році в Девонширі, в Англії. Він був сином лікаря. Коли йому виповнилося п’ять, батько помер. Сім’я збідніла, і Х’ю не зміг вирушити вчитися в університет. У 1920-му він поїхав в Родезії працювати на тютюновій фермі, яка належала його старшому братові. Там він почув пісні працівників-африканців. Пісні зачарували його. Він став розучувати їх і записувати слова. Незабаром Х’ю зрозумів, що це його призначення в житті - зберегти справжню африканську музику для майбутніх поколінь.

Він випереджав свій час. Тоді європейці зневажливо ставилися до чужих культур і не вважали, що “музика дикунів” представляє якусь цінність. Трейсі вислухав чимало порад не займатися нісенітницею. Виникали і більш серйозні проблеми.

“У 1931-му році, - пише Трейсі, - Гарольд Джовітт, директор у справах корінних народів, допоміг мені отримати невеликий грант від Фонду Карнегі. Метою було вивчення музики Південної Родезії. Я працював” в поле “з червня 1932 по липень 1933 го року і записав понад шестисот композицій на алюмінієві диски, за допомогою дуже ранній моделі переносний записуючої машини “.

Але Фонд Карнегі не отримав зібрані записи. Трейсі в супутньому доповіді прямо заявив, що місіонерські церкви всюди завдають непоправної шкоди африканській культурі. Джовітт знайшов це образливим і неприпустимим і, розгніваний, просто не став нікуди передавати роботу Трейсі. Це виявилося лише сорок років по тому, в 1970-х роках.

Дослідницьких грантів більше не було.

А до виникнення моди на етніку залишалося ще багато десятиліть. У тридцяті вважалося, що записи народної музики не мають ніякої комерційної цінності. Вони не цікаві слухачам, які не знають мови і не грають на африканських інструментах. Так що випускати зібрані пісні на пластинках і заробляти цим Трейсі теж не міг.

Але він не здався. Він влаштувався на роботу на радіо в Кейптауні. Пізніше він став директором SABC (South African Broadcasting Corporation), південноафриканської телерадіокомпанії в Дурбані (ПАР).

“Я використовував будь-яку можливість, щоб ставити в ефір африканську музику для південноафриканських і інших радіослухачів”.

Крім того, робота на радіо приносила гроші. Трейсі не шукав спонсорів. Музика була справою його життя. На власні кошти він в 1940-му організував експедицію в Мозамбік, щоб вивчити Тімб - ксилофони племені чопі.

тімб в музеї.

Тімб в музеї.

Про оркестрах чопі Трейсі написав книгу.

Нелегко було організувати звукозапис! Електрика давав переносний генератор, який немилосердно шумів. Команді Трейсі доводилося використовувати довжелезні кабелі, щоб звук генератора не глушити музику. На щастя, технології швидко розвивалися. Через якийсь час Трейсі працював уже з магнітофонами на батарейках.

за копіюванням записів.

За копіюванням записів.

Йому довелося записувати виступи справжньою африканської принцеси! Зулуська принцеса Магого Кадінізулу була композитором і співачкою, грала на музичних інструментах. Трейсі часто ставив її пісні в ефір радіостанції.

принцеса магого з югубху - старовинним зулуського інструментом

Принцеса Магого з югубху - старовинним зулуського інструментом

Трейсі продовжував роботу. Рік за роком він виїжджав в експедиції, збирав пісні, писав книги.

трейсі з мікрофоном.

Трейсі з мікрофоном.

пігмеї мбути слухають пісню, яку вони заспівали для трейсі.

Пігмеї мбути слухають пісню, яку вони заспівали для Трейсі.

Введення політики апартеїду в 1948-му створив йому нові проблеми. Тепер він повинен був отримувати дозвіл на кожен виїзд в землі племен. Завзято, знову і знову Трейсі отримував ці дозволи, хоча уряд не розділяло його ідеї і не схвалював його діяльність. Незбагненним чином все це наштовхнуло деяких людей на думку, що Трейсі сам расист і підтримує апартеїд! Адже він співпрацював з урядом…

Але час ішов і завзятість Трейсі приносило свої плоди. У нього з’являлися однодумці, а його праця почав викликати інтерес у аудиторії в Британії і США. Недовго залишалося до того моменту, коли африканські ритми увійдуть в моду.

***

… На подвір’ї були п’ятдесяті. Трейсі зрозумів, що час закінчується.

В Африку просувалося масштабне радіомовлення, а з тим - європейська музика і європейська гармонійна тональність. Трейсі знав, що ніяка музична сила не може протистояти гармонійної тональності. Скоро вона поневолить і Африку, як поневолила увесь інший світ. Люди почнуть забувати свої пісні і заспівають шлягери, почуті по радіо. Багато років тому Трейсі вже помічав вплив гармонійної тональності, але ж тоді це були тільки християнські місіонери, які співали хорали в своїх церквах. Популярні пісні набагато могутніше.

трейсі з його записами і фото (1960-ті).

Трейсі з його записами і фото (1960-ті).

І в 1954-му році Трейсі створив ILAM - Міжнародну бібліотеку африканської музики, і African Music Journal - науковий журнал, який видається до цього дня. Директором ILAM Трейсі був до самої смерті, а потім його змінив син, який став його вірним послідовником.

Архіви бібліотеки величезні. У них зберігаються і аудіозаписи, і інструменти, на яких грали виконавці. Ведеться наукова робота, а записи ставляться в радіоефір і отримують нове життя.

Х’ю Трейсі зробив все можливе і домігся успіху.

експозиція ilam.

Експозиція ILAM.

експозиція з фото х'ю трейсі.

Експозиція з фото Х’ю Трейсі.

Ось один із записів Трейсі, зроблена в 1950-му в Кенії. Чеміроча - наполовину людина і наполовину антилопа.

Є легенда, що “чеміроча” - це спотворене “Джиммі Роджерс”. За кілька років до Трейсі в селі племені кіпсігі побували місіонери з грамофоном. Вони ставили для жителів кантрі-музику. Музика Роджерса так захопила кіпсігі, що вони придумали легенду про Чеміроче, дивовижному музиканта.

Через багато років ILAM знову відправив експедицію в землі кіпсігі. Дослідники зустріли одного з музикантів, який колись співав для Х’ю Трейсі, і розпитали його.

“Ми не розуміли, що він записує, - сказав той. - Ми просто співали для нього і це було здорово”.

А ось - нове прочитання пісні від групи з Йоганнесбурга.

***

Пізніше Трейсі багато критикували. Критикували за те, що він був музикознавцем, а не антропологом. Його дійсно цікавила музика як така, а не її роль в обрядах, життя суспільства і т. д. Він вважав, що африканська музика заслуговує такого ж наукового уваги і аналізу, як європейська. Став дорікати йому за те, що він був “занадто білим”, щоб вивчати африканську музику. Засуджували за “співпрацю” з урядом в період апартеїду.

Але значення його праці для музикознавства і всієї світової культури неможливо оскаржити. Х’ю Трейсі став легендою.

Список використаної літератури :

“Hugh Tracey And The International Library Of African Music - For Future Generations”, Isabella Fischer

“Hugh Traceys Portrait” з сайту ILAM

“Hugh Tracey founds African Musical Instruments”, Mark Holdaway

“Honoring Africa’s Traditional Music”, Darren Taylor

“Chemirocha: How An American Country Singer Became A Kenyan Star”, Ryan Kailath

Посилання :

Офіційний сайт ILAM

Фотоархів ILAM з фотографіями з подорожей Трейсі

___________________________

Навіть мертвого музикознавця радують лайки і підписки. Дякуємо!



ЩЕ ПОЧИТАТИ