'62. МОДЕЛЬ ДЛЯ ЗБІРКИ' - ЯК ПРОЧИТАТИ РОМАН І НЕ ЗБОЖЕВОЛІТИ

Третій опублікований роман Кортасара побачив світло в 1968 році, Рівно п’ятдесят років тому . Назва книги відсилає нас до 62 главі “Ігри в класики”, головного шедевра сеньйора Хуліо. У передмові до роману Кортасар пропонує читачеві виступити в якості співавтора, докладно натякаючи на те, що структура даного оповідання не підпорядкована логіці класичної літератури. І перше, з чим стикається людина, що відкрила книгу - це рекомендований письменником вільний порядок читання. Людей, не знайомих раніше з творчістю талановитого аргентинця, спочатку такий підхід може ввести в ступор або елементарно відлякати. Ми звикли слідувати тим правилам гри, які конструює для нас автор.

У випадку з книгою “62. Модель для збірки” доведеться забути про те, що таке лінійний наратив. Щоб зрозуміти, як ця книга працює, уявіть, що Вам в руки потрапив відзнятий матеріал кінофільму, а ваше завдання, переглянувши кілометри плівки, чи не по кадрам склеїти повноцінний фільм .

Потенційний читач буде змушений прийняти деякі умовності, які є витратами задуманого Кортасаром оповідного малюнка. Але вони є необхідна допущення, без якого стала б неможлива сама концепція історії, яка збирається довільно з випадкових фрагментів. Так чи інакше Кортасар буквально Вимагає від нас прочитати роман як мінімум двічі , тому як, не знаючи спочатку сюжетний матеріал, ми ризикуємо заплутатися в персонажах і локаціях, що змусить або кинути книгу на півдорозі, або призведе до хаосу. Звідси випливають кілька питань:

  • Скільки варіантів прочитання книги існує?
  • Як читати роман в перший раз, щоб було більш-менш зрозуміло, про що мова?
  • Така концепція побудови книги взагалі виправдана?

Щоб відповісти на перше питання потрібно вирішити для себе, наскільки вільно ви, як читач Кортасара, будете звертатися з текстом. Якщо слідувати політиці найменшою економії, то варіантів розвитку історії не так вже й багато. Треба розуміти, що, збираючи книгу по шматочках, ми можемо вплинути лише на послідовність подій, інакше автору довелося б залишати порожніми десятки сторінок тексту, дозволяючи читачеві самостійно продовжувати ті чи інші сюжетні лінії, тобто виконувати за письменника його ж роботу. В цьому і полягала найбільша трудність для Кортасара - створити роман, сприйняття і жанрова ідентичність якого залежали б від того, як саме буде змонтовано розповідь випадковим книголюбом.

У той же час конструкція роману робить можливим перекручувати сюжет як душа забажає, уподібнюючи текст інструментарію. Такий підхід розв’язує руки, наділяючи читача повноваженнями редактора. Він має право вирізати з книги цілі шматки, розбивати пропозиції на частини і тасувати їх в улюбленому порядку. Однак стан речей такий, що будь-яка робота з книгою “62. Модель для збірки” ускладнюється її невиразною організацією. Кортасар не розбивати текст на глави, обходячись поділом абзаців зірочками або подвійним відступом. В якійсь мірі вони спрощують орієнтування в оповіданні, але свого головного завдання не виконують, натякаючи читачеві про необхідність при нагоді подумки дробити шматки тексту до отримання прийнятного для придуманої комбінації варіанту.

Підзаголовок «Модель для збірки» може навести на думку, що шматки оповідання, розділені на сторінках інтервалами, пропонуються автором як піддаються перестановці. Якщо з деякими це і можливо виконати, все ж природа задуманої конструкції інша, і вона позначається вже в характері викладу, де повтори і переміщення повинні створити відчуття свободи від жорсткої причинного зв’язку, але особливо в характері задуму, де ще більш наполегливо і владно затверджується простір для комбінацій. Вибір, до якого прийде читач, його особистий монтаж елементів оповідання - це, в усякому разі, і буде тією книгою, яку він захотів прочитати.

Таким чином, кількість варіантів прочитання безпосередньо залежить від ступеня вашого втручання в текст, але обмежена фактологічного роману. Разом з тим потрібно розуміти, що головні труднощі при читанні роману полягає не в тому, яка у нього архітектоніка. Мова Кортасара, дуже подібний і ліричний, має звичай сплітаються в химерні візерунки метафор, алегорій і розлогих філософствувань на полярні теми . Стиль авторського мислення вимагає стовідсоткової читацької залученості, інакше наявна ризик втратити сполучну нитку між попереднім і наступним пропозиціями.

Додасте до цього відмінну рису прози Кортасара - його тягу до експериментів з займенниками. Для аргентинця в порядку речей вмістити в одному абзаці голоси двох, трьох, а то й п’яти різних персонажів, змішуючи перша особа з другим і третім. Найбільш наочно цей прийом продемонстрований автором в оповіданні “Сеньорита Кора” зі збірки «Все вогні - вогонь”. Непідготовленій людині варто це враховувати, беручись за “62. Модель для збірки “.

Як не дивно, для того щоб отримати певне задоволення від читання і обійтися відносно малими втратами в частині нерозуміння того, що відбувається, досить прочитати книгу традиційним способом зліва направо. Але обмежуючись цим, ви відмовляєтеся в задоволенні в повній мірі насолодитися масштабами авторського задуму. Книга насичена великою кількістю деталей, смислових нюансів, упускати які - справжній злочин.

Кортасар не з тих авторів, кого читають для галочки або заради статистики. Його напівфантастична, зворушлива проза подібна хорошою джазової імпровізації, оцінити яку можна лише повністю віддавшись течією музики. Переказувати “62. Модель для збірки” заняття безглузде. Короткий синопсис потенційному читачеві нічого не дасть. Він запримітить в сюжеті відтінки “втраченого покоління”, розбавлені магічним реалізмом і переказані в манері колективного потоку свідомості.

Кілька чоловіків і жінок, пов’язаних між собою павутиною непростих міжособистісних відносин, ведуть безпредметні розмови, потрапляють в абсурдні ситуації, сплять один з одним і по черзі рефлексують. “62. Модель для збірки” - амальгама епохи, фотокартка Європи кінця шістдесятих, яка буде корисна для тих, хто не проти відчути атмосферу того цікавого часу.

Якраз сьогодні вдень я подумала, що не всякий може зійти з розуму, це треба заслужити. Розумієш, це не те, що смерть, це не такий повний абсурд, як смерть, або параліч, або сліпота. Серед нас є такі, що прикидаються божевільними просто від туги або від бажання кинути виклик; іноді, правда, саме удавання призводить… Але їм це не вдасться.

Однак даний роман навряд чи підійде для знайомства з творчістю Кортасара. Авангардний формат і характерний стиль, до якого треба звикнути, здатні зіпсувати враження. Проте це не причина обходити сеньйора Хуліо стороною, а, навпаки, стимул зануритися з головою в його творчість. Найсміливішим рекомендується читати “62. Модель для збірки”, озброївшись кольоровими клейкими закладками по одному відтінку на кожного персонажа. Це дозволить вам краще орієнтуватися історії.

Книга не вимагає серйозних читацьких зусиль, швидше за просить бути з нею на одній хвилі. Того, хто зможе перейнятися настроєм Кортасара, в кінці тернистого шляху чекає нагорода. Трофеєм буде почуття, що не піддається раціональному поясненню. Надзвичайне задоволення від того, що ти все зрозумів, що твій варіант історії прекрасний, і книга, з якої ти в наступну хвилину розпрощатися навчила тебе дивитися на світ іншими очима.



ЩЕ ПОЧИТАТИ